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フリューゲルホルンについて |
記述途中：コルネットについて |
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Bach（左）とYAMAHA（右） YAMAHAの方がシャンクが太く短い |
YAMAHAの方が太い |
MARCATO ロータリーフリューゲル（ 160mm Bell ） MARCATO ピストンフリューゲル（ 152mm Bell ） Antoine Courtois 4バルブフリューゲル（ 195mm Bell ） |
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（A）スタンダードシャンク（YAMAHAシャンク） （B）スモールシャンク（Bachシャンク） （C）ジャーマンシャンク （D）フレンチシャンク |
Antoine Courtois（スモールシャンク） YAMAHA（スタンダードシャンク） Breslmair（ジャーマンシャンク） |
（A）スタンダードシャンクが採用されているメーカー YAMAHA、Blessing、C.G.Conn、Marcinkiewicz、Getzen、Stomvi、XO、Jupiter、MARCATO、INDERBINEN等 （B）スモールシャンクが採用されているメーカー Bach、Denis Wick、Courtois、Selmer、Besson、B&S、Holton、Schilke、Burbank、Leblan等 （A）のスタンダードシャンクはラージシャンクとも呼ばれています。（B）のスモールシャンクに比べてマウスピースの全長が少し長く、テーパー部も若干太く作ってあります。一般的に（A）の楽器に（B）のマウスピース、又は（B）の楽器に（A）のマウスピースを使用すると、入りが浅かったり深すぎたり、グラついたりしてしまい安定しません。楽器の音のツボがズレたり曖昧になってしまったりして、本来とは異なった吹き心地になってしまいます。 |
シャンクが合っているとマウスピースはぴったりはまる |
をそれぞれ正しいマウスパイプに挿した所 入る深さもそれぞれ異なる |
Cerveny、Lechner、Schagerl、Votruba、Weber、Weimann、Kühn、Dowids等のロータリーフリューゲルホルン （D）フレンチシャンクが採用されているメーカー オールド、ヴィンテージと呼ばれる楽器、Couesnon、Besson、Courtois等が有名 （C）のジャーマンシャンクはヨーロピアンシャンク、ドイツシャンクとも呼ばれています。多くのロータリーフリューゲルホルンに採用されているのがこのシャンクです。ロータリーフリューゲルはトランペットのマウスピースがささってしまう事から、そのままトランペットのマウスピースで演奏出来てしまいます。しかしマウスピースのスロート径やカップ形状が大きく異なる為、楽器本来の音色を出すためにはロータリーフリューゲル用のマウスピースを使用するに越したことはありません（音色を変える目的で、意図的にトランペットのマウスピースを用いる事はある）。 （D）のフレンチシャンクはストレートテーパー、ケノンシャンクとも呼ばれています。その名の通りシャンクにテーパーの角度が存在しない為、同一径でテーパー角の無いマウスピースでないと使用する事ができません。ケノンシャンクの名の通り、オールドケノンを代表とするオールド〇〇、ヴィンテージ○○と言った20世紀前半～60年代頃までの楽器に見かけられるシャンクです。現在でもオールド物のフリューゲルは一部から人気があり、中古楽器でこれらの楽器を探し求める愛好者の方がいらっしゃいます。 |
テーパー角付きのマウスピースであれば使えてしまう |
ラージシャンクに代表されるヤマハのマウスピースは11F4のみ3.80mmで、その他は4.30mmのスロートです。一方Bachのマウスピースは1930年代から大きく変わっていません。現代の物に比べてやや小さく、3.99mm（No.22）が標準とされ、Mega Toneの場合は4.04mm（No.21）が採用されています。 バックボアについては各社独自の研究がなされ、深いカップで豊かな音色を保ちつつ、短いリードパイプの楽器本体に対応できるように考えられています。Bachの場合、標準のフリューゲルホルンマウスピースには112番バックボアと、より抵抗があり明るい音色を狙った119番のバックボアが用意されています。これら2つはトランペットマウスピースでは見ないバックボア番号である事から、トランペットのマウスピースを流用した設計でないことがわかります。 |
| Bach | 3.99mm ( No.22 )：Standard 4.04mm ( No.21 )：Mega Tone |
| Schilke | 4.09mm ( No.20 ) |
| YAMAHA | 3.80mm：11F4 4.30mm：13～17F4 |
| Marcinkiewicz | 4.09mm ( No.20 )：FLB 4.31mm ( No.18 )：FLD 4.39mm ( No.17 )：FLS |
| Courtois | 4.55mm |
| Denis Wick | 4.60mm |
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| 149mm | Schilke |
| 150mm | B&S 3146/2, B&S FBX, Schagerl, Galileo, Van Laar B1, M.jiracek 185 |
| 152mm | Bach, YAMAHA, Burbank, Carol, Conn, Jupiter, XO, MARCATO, B&S 3145, Courtois AC-159R |
| 155mm | INDERBINEN SERA, Kühnl & Hoyer, Van Larr B3, Van Laar B6 |
| 160mm | Galileo, Kühnl & Hoyer Malte Burba, Cerveny |
| 165mm | Getzen, Leblanc F357, Marcinkiewicz Rembrandt |
| 168mm | INDERBINEN WOOD |
| 170mm | Courtois AC-156R, Van Larr ORAM Sandoval |
| 195mm | Courtois AC-156NR |
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| 10.2mm | Bach |
| 10.3mm | Schilke |
| 10.4mm | B&S 3146/2 |
| 10.5mm | YAMAHA,Courtois, XO, B&S 3145, Jupiter, Conn, Van Laar, Schagerl, Burbank |
| 10.7mm | Leblanc, Getzen Custom |
| 10.8mm | B&S FBX |
| 11.0mm | INDERBINEN, Carol, MARCATO, Cerveny, Kühnl & Hoyer |
| 11.1mm | M.Jiracek |
| 11.7mm | Marcinkiewicz Rembrandt, Getzen Eterna |
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下バネ機構を採用している機種は ・YAMAHA ・XO ・Jupiter ・MARCATO FH381～385 ・B&S 3146、3148、FBX ・Kühnl & Hoyer などがあります。 |
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バネが内蔵されているトランペットピストンに比べ、 下バネピストンは短く太い |
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NRの"N"はナカリャコフの名から取っている |
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4バルブフリューゲルホルンを出してる代表的なメーカーと機種は ・Antoine Courtois : AC-156R、AC-156NR ・Getzen Eterna : 896S ・Stomvi : 5938 ・Marcinkiewicz : Three FLU などです。ベル径は154mmから170mm、195mmまで様々です。 |
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ジャーマンシャンクの為、Breslmairのマウスピースが 使用できる ベル径は160mmと大きい |
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執筆者が小学生時代だった1990年代、運動場で整列して全校朝会を行った後、行進曲が流れて整列更新しながら教室まで帰ったものです。また1990年代後半に中学校へ入り、吹奏楽部で初めてトランペット（コルネット）を手にした執筆者は、その秋の運動会で炎天下の中行進曲を何周も演奏させられました。『ワシントン・ポスト』『星条旗よ永遠なれ』『士官候補生』『マンハッタン・ビーチ』などの行進曲の作曲者として、アメリカ海軍のジョン・フィリップ・スーザ（ John Philip Sousa ： 1854 - 1932 ）は大変有名です。 一方ドイツで作曲された行進曲はどうでしょうか？プロイセン王国で軍楽隊・警察官・郵便局員として生きたカール・タイケ（ Carl Albert Hermann Teike ： 1864 - 1922 ）は、『双頭の鷲の旗の下に』『旧友』『ゆるがぬ忠誠』『ツェッペリン伯爵号』などの行進曲を作曲しました。現在では中高生の吹奏楽部や社会人吹奏楽団により、B管トランペットで演奏されるこれらのドイツの行進曲の旋律は、まさにロータリーフリューゲルホルンによって演奏されていたのです。 ロータリーフリューゲルホルンの楽器の形状はロータリートランペットによく似ていますが、以下のような外見的特徴があります。 ・ベルが根元から太く、ロータリートランペットより大きい場合が多い。 ・伝統的にウォーターキィが無い（最近の物は付いている。更にハイトーンクラッペンを複数装備したものまである）。 ・3番ロータリーをぬけた先が外側にカーブしている。 ・チューニングはマウスパイプで行う。 |
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ロータリーフリューゲルはドイツ、オーストリア、 チェコ、スロヴァキアの街の民族バンドでよく使用 されている |
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オレンジ：ボヘミア 緑：モラヴィア 白：シレジア 赤：モラヴィアの飛び地 青：1920年にモラヴィアになった土地 © 2006 Kirk Bohemia, Moravia, moravian enclaves in Silesia, and change of moravian borders in 1920 |
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オーストリア帝冠領（赤）、ハンガリー王冠領（青） 共同統治国ボスニア・ヘルツェゴヴィナ（緑） |
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チェコ（モラヴィア東部）の伝統的なバンドの例 Mistříňanka 次に、国ではなく街（都市）の位置関係について考察してみます。金管楽器のバルブ弁が発明され発展していったのは19世紀でした。19世紀～20世紀のヨーロッパは、合併や分裂、戦争を繰り返す帝国時代の終焉から二度の世界大戦を経て、東西冷戦、そして共産主義体制の崩壊に至るまで、時々刻々と国境や国名が変わった時代でした。その様な時代の中では、都市の属する国の変化に関わらず、都市の地理的立地をもとに文化を考察する事で、都市同士の人や文化の行き来を焦点化することができます。 現在のチェコの首都プラハは、神聖ローマ帝国の首都となった時代がありました。1346年に神聖ローマ帝国の皇帝にボヘミア王カレル1世が選ばれたときに、首都がプラハに移されたのです。16世紀後半時代には、ロンドン、パリ、ベルリン、ウィーンを抜いてヨーロッパ文化の中心都市となっていました。またドレスデン、ライプツィヒ、ニュルンベルク、ベルリンとも距離的に近く、ドイツ文化も街に流入してきていました。 一方、オーストリア=ハンガリー帝国の首都ウィーンは、19世紀頃にはモラヴィアとの文化的なつながりが強くなりました。ウィーンは東欧・20世紀共産圏のプラハよりもずっと東側に位置し、モラヴィアのすぐ南・スロヴァキアの近くにある都市として古くから栄えていました。現在ウィーン空港を利用するスロヴァキア人は大変多く、スロヴァキアの首都ブラチスラヴァとウィーンは直線距離で50km程しか離れていません（現在の京都と神戸、東京と平塚程度）。プラハを文化の中心とするボヘミアに対し、ウィーンからの文化を受け入れる事はモラヴィアの人々にとってのある種のアイデンティティーであったことが伺えます。 |
ボヘミアの主要都市はプラハ、モラヴィアの主要都市はブルノ ウィーンはモラヴィア、スロヴァキア、ハンガリーに近い |
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20世紀初頭のベルリンでは、ケルン( Köln / Cologne )に工房を構えるJosef Monke ( 1882 - 1965 )の楽器が供給されていました。この楽器はベルが135mmと大きく、豊かで力強い音が特徴的でした。MonkeのB管を使う事はベルリンの伝統となり、20世紀後半においてもベルリンフィルの入団オーディションではMonkeのB管で演奏する事が指定された課題があったほどです。北ドイツの力強いトランペットの音はそのままボヘミアにも伝わり、結果としてボヘミアのフリューゲルホルンは、ボアサイズを大きく取った力強く豊かな響きが好まれたということが考えられます。 一方で20世紀初頭のウィーンに供給されていたロータリートランペットは、ドレスデンに工房があったFriedrich Alwin Heckel ( 1845 - 1915 )の制作した楽器でした。これは元々ドレスデン宮廷歌劇場の為に柔らかい音色を求めて製作した楽器をもとに、更にウィーンの要求に応えたものでした。ベルサイズは125mm～130mmと小さく、ボアは10.9mm、更にドレスデンの楽器にはあったベルクランツ（ベル外側に付けるドーナツ状の金属の板）が無かった為、ベル厚は0.3～0.35mmと非常に薄い楽器でした。この様なトランペットがウィーンでは主流となっていた為、フリューゲルホルンもボアが小さく、明るく柔らかい音の出る楽器がウィーン・モラヴィアでは一般的だったことが考えられます。 今日のロータリートランペット・ロータリーフリューゲルホルンでは、使用するロータリー機構の下請け製造工房の都合で、11.0mmを切る細いボアの楽器が少なくなりました。また、より現代のニーズに合ったボアの大きな楽器が好まれるようにもなりました。フリューゲルホルンのボアを2種類から選択してオーダーできる製作者もますが、現在の楽器で音色に大きく関与しているのはボア径ではなくベルの直径であると言えそうです。では次に、ベルの直径について考察していきましょう。 |
| 10.6mm | Krinner Modell "Vlado Kumpan" |
| 10.65mm | Krinner |
| 11.0mm | Cerveny, B&S, Kühnl & Hoyer, Jürgen Voigt |
| 10.5mm - 11.2mm | WEIMANN, Dowids, Kordick |
| 11.2mm | Weber |
| 11.4mm | Miraphone |
| 11.5mm | Weber |
| 11.7mm | M.Jiracek, Josef Lidl |
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B管ロータリートランペットのベル口径は 125mm～140mmである |
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近年、豊かな音色を求めて160mm程度の大きなベルの楽器を製作することが、ドイツ・オーストリアの楽器製作者の中で一般的となっています。一方、チェコで製造されているCerveny、M.Jiracek、Josef Lidlなど、135mmベルの楽器をラインナップにあげているメーカーもあります。またVotrubaやDowidsのように、オーダー段階でベル径を選択可能にしている楽器製作者もいます。ピストンフリューゲルのベル径と同じように、奏者の好みによって自由にベル径を選択できる楽しみもまた、現代ロータリーフリューゲルホルンの魅力と言えるでしょう。 |
| 135mm | Votruba, Cerveny, M.Jiracek, Josef Lidl |
| 140mm | Krinner, Votruba |
| 145mm | M.Jiracek |
| 150mm | Votruba, Dowids, Schagerl, WEIMANN, Jürgen Voigt |
| 155mm | Kühnl & Hoyer |
| 158mm | Kordick |
| 160mm | Votruba, Dowids, Schagerl, Kühn, B&S, Cerveny, Miraphone |
| 170mm | Kühn |
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・狩猟ホルン ・ビューグル ・キィビューグル ・フリューゲルホルン という進化を辿っています。『 フリューゲル ＝ Flügel 』とはドイツ語で翼という意味です。 14世紀ごろから直線的な金属管を潰さずに曲げる金属加工が盛んになりました。15世紀になると、ドイツを中心に弧の形に曲がった狩猟ホルンが登場します。貴族達は多くの役人を従えて狩猟に出かけ、馬に乗りながら翼（Flügel）の形に陣形を組んで獲物を追いました。この時、陣形の合図として狩猟ホルンが用いられたのです。狩猟ホルンを馬上で鳴らす役人は「フリューゲルマイスター」と呼ばれ、真鍮まはた銀でできた楽器は「フリューゲルホルン」（翼のある角笛）と呼ばれていました。この楽器は18世紀中ごろにイギリスのハノーヴァー王家の軍隊が信号ラッパとして採用し、後にイギリスやドイツの軍隊もこの楽器を使い始めます。 やがて狩猟ホルンは形状が一重巻きのシンプルな金管楽器になり、イギリスでビューグル（Bugle）と呼ばれるようになりました。ビューグルとトランペットの基本的な違いは、ベルの形にあります。トランペット（ナチュラルトランペット）の音楽的な定義は、全長の2/3～5/6が円筒形の筒です。一方ビューグルは全体的に円錐形の形状の筒です。 1760年頃からこのビューグルに穴を開け、穴を開閉することで自然倍音以外の音程を作り出す楽器が登場しました。キィビューグルと呼ばれるこの楽器は、サキソフォンとナチュラルトランペットを合体させたものと考えるのが適切でしょう。ビューグルにキィが追加された楽器です。18世紀後半から19世紀初頭にかけて、トランペットとビューグルの両方に複数のキィを付け加え、半音階楽器にしようとする試みがなされました。楽器の周囲には5個から9個のキーが配置されており、その組み合わせによって音程を上げ下げできます。現在B管、C管、Es管などの管長のキィビューグルが現存・復刻再生作されています。 キー付きビューグルは1800年までにJohn Köhler I ( 1754? - 1801 ) によってイギリスのロンドンで作られました。（Haydnがロンドン滞在中に音階演奏可能なキィトランペットを見たのが1791～1792年である事から、ロンドンでは1800年以前にビューグルにキィを取り付けることで自然倍音には無い音を出すアイデアが既にあったと思われます。）彼はドイツで生まれ、1782年の夏にイギリスに渡り、王立ランカシャー義勇軍に入隊した人物です。そして1786年にロンドンでトランペットとフレンチホルンの製作者として独立したのです。この楽器は編曲家、作曲家、演奏家であったRichard Willis ( 17xx - 1830 ) 作品を通して広く知られるようになりました。1810年5月5日にはJoseph Halliday ( 1774 – 1857 ) によって5つのキィを搭載したキィビューグル『Royal Kent Bugle』の特許が取得されます。その後、19世紀のヨーロッパやアメリカの軍楽隊のラッパ手によって、演奏されるようになりました。 それまでは自然倍音のみの信号音で、牧畜・狩猟・郵便・警備・軍隊などに用いられていたビューグルは、6つのキィを駆使することで2オクターブに渡って半音階の演奏が可能となり、旋律を奏でられるようになりました。イギリスでは1850年代～1860年代に広く普及し、19世紀の終わりまで軍楽隊で使用され続けたようです。現存する19世紀のキィ・ビューグルはB管・C管・Es管などの長さが存在し、様々な用途で用いられたことがわかります。 1832年になると、ドイツのMichael Saurle ( 1799 – 1872 ) がビューグルにバルブを搭載した楽器を発明し、現在のフリューゲルホルンの形状となります。1840年代になると、アメリカでもバルブ付き金管楽器の開発が始まりました。1855年にHenry Distin ( 1819 - 1903 ) によってピストンアタッチメントの特許が取得されると、イギリスやアメリカの軍隊でもピストンビューグルが徐々に主流となっていきます。 イギリス、フランス、ベルギーではB管コルネットがキー付きビューグルを退役に追い込み、オーケストラや歌劇場のトランペットの地位を深刻に脅かすようになりました。ドイツとオーストリアでは、B管コルネットがロータリーバルブ付きフリューゲルホルンとの競合に直面し、コルネットは廃れていきました。19世紀後半、ドイツやチェコではロータリーバルブを搭載したロータリーフリューゲルホルンが広く普及し、村の民族バンドで伝統的な音楽を奏でていました。またイギリスやアメリカでも19世紀後半にはピストンバルブのフリューゲルホルンが一般化していきます。19世紀が終わり、20世紀初頭にはキィビューグルは歴史上から姿を消し、現在のフリューゲルホルンが一般化したのです。 19世紀末から20世紀初頭のBessonやCouesnonのフリューゲルホルンの形状は、現在と変わりません。Bessonは145mmベル・10.5mmボア、Couesnonは145mm～155mmベル・11.2mmボアという構成でした。20世紀前半には、BuescherやVincent Bachのように独自のデザインのフリューゲルホルンも多数存在しました。1932年にフリューゲルホルンの製造を開始したVincent Bachは、トランペットの部品を出来る限り流用した作りになっています。C管のフォルムで3番ピストンに管が接続され、1番ピストンから生えているベルが短いデザインでした。1967年にはSchilkeが、同じくトランペットパーツを流用したフリューゲルホルンの生産を開始します。Schilkeのものは短いリードパイプが1番管に接続した後、3番管より長いベルが生えているため、幾分現代のデザインに似ています。 ピストン式フリューゲルホルンはイギリスの英国式ブラスバンドにおいて重要な楽器となりました。高音楽器として位置づけられ、テナーホルン・バリトンホルンの上で柔らかな音色を奏で、時にはsoloを演奏します。またジャズの分野では、20世紀後半にフリューゲルホルンが広く使われるようになりました。ウディ・ハーマンバンドの一人であったJoe Bishop ( 1907 – 1976 ) は、1936年にフリューゲルホルンをコンサートで使用しています。1950年代にはMilton Shorty Rogers ( 1924 – 1994 ) 、Kenny Baker ( 1921 – 1999 ) 、Clark Terry ( 1920 – 2015 ) らがフリューゲルホルンを使いだし、Chet Baker ( 1929 – 1988 ) 、Miles Davis ( 1926 – 1991 ) がレコードの録音でフリューゲルホルンを使っています。彼らの活動は20世紀後半のジャズの分野でフリューゲルホルンの地位を向上させ、ジャズトランペット奏者が持ちかえる定番の楽器としてこの楽器を世間に広く認知させました。 1970年代以降、多くのメーカーでフリューゲルホルンの開発が過熱しました。その中でも老舗であったフランスのCouesnonのフリューゲルホルンは20世紀前半からジャズ奏者に認められており、多くのメーカーでフリューゲルホルン開発の際に参考とされたようです。これ以降個性的な作りのフリューゲルホルンは少なくなり、現在のデザインに統一されていきます。Schilkeは1982年にフリューゲルホルンの製造を一旦中止することとなり、Bachも1981年に183というオーソドックスなデザインへとモデルチェンジします。一方で1972年よりフリューゲルホルンの製造を開始したヤマハは、Chuck Mangione ( 1940 - 2025 ) の愛機となったことで注目を集めました。 1845年にAdolphe Sax ( 1814 - 1894 ) がB管とEs管に集約された高低7種類のサクソルンの特許を取得し、既にあったフリューゲルホルンやコルネットを生産している製作者を「この楽器はサクソルンと同じであり、特許侵害をしている！」と訴訟を起こしました。サクソルンとは「Adolphe Saxが作った3バルブ搭載のホルン」という意味で、彼は自身の楽器で金管楽器の製作・販売を独占する為、当時存在した多くの楽器・製作者・会社を訴えたのです。この法廷論争事件により楽器の分類が再編され、フリューゲルホルンはサクソルン属の高音楽器（B管は上から2番目に短いサクソルン。最も短いEs管サクソルンと同等のEs管フリューゲルホルンもわずかながら生産されている。この長さは現在Es管ソプラノコルネットとして存在している。）として位置づけられるようになりました（Saxが1846年に特許習得したサキソフォーンは、クラリネットのマウスピースを備えたキィ・ビューグルをさらに発展させた一種です。）。やがてイギリスやフランスではピストンバルブ、ドイツではロータリーバルブが搭載されたフリューゲルホルンがキィ・ビューグルを押し出す形で流行していきました。 このような歴史の経過から、Adolphe Saxの訴訟を「現在においても正当な主張である」と考える人にとっては、フリューゲルホルンはサクソルンなのでしょう。しかし「そんな昔の話、しかも訴訟屋の話は気にしない」という人にとってはフリューゲルホルンはサクソルン属ではないと言えるのではないでしょうか。 |
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